Их опыт

Американская команда Improv Everywhere делает шикарные вирусные ролики. Смешные и добрые. И безо всякой рекламы и прочего продактплейсмента внутри. Хотя могли бы.

Вот, например, ролики, собравшие по 3 миллиона просмотров (за 3 месяца!).






Почему же у нас так плохо с этим? даже коммерческие вирусняки в массе бездушны и скучны. Флешмобы у них тоже есть.

@темы: вирусы, Шаги по стеклу, смеялся

---

Twitter выпустил кнопку для браузеров

Twitter пополнил набор своих официальных виджетов, кнопок и приложений новым элементом — кнопкой для браузеров “Share on Twitter”. Кнопка выполнена в виде букмарклета, нажав на который пользователь переходит к окну создания нового твита, содержащего короткую ссылку просматриваемой страницы.

Добавить букмарклет можно на специальной странице. Особенность новинки заключается в том, что для укорачивания ссылок используется t.co/, [...]

@темы: Интернетные штучки, twitter, Новости

---

Подлость как стиль жизни

В истории с позорнейшим «сюжетом из будущего» про «уборку» Химкинского леса мелкими во всех смыслах жуликами, показателен один момент. Эти трусливые твари моментально сдают тех, на чьей спине едут, как они полагают, в рай. На мой вопрос в Твиттере, как ей живется, когда такие топорные фальсификации всплывают, спикер нашистов Маша Дрокова, спокойно перевела стрелки на [...]

@темы: Блог, plushev.com, Жизнь, Политика

---

Рэю Бредбери - 90 лет

Сегодня, 22 августа, Рэю Бредбери исполняется 90 лет.



От имени себя и редакции уютного, но вялотекущего бложика про фантастику sfblog.ru поздравляем тебя, Рэй. На видео - песня, подсмотренная у sverhrazum "Fuck Me, Ray Bradbury".

А под катом расшифровка первого интервью Брэдбери для российского телевидения. Его пять лет назад взял Дмитрий Дибров в рамках проекта "ПроСвет". Мы чуть позже его еще на диске первого номера журнала "ПроСвет" выпустили.

Расшифровка же взята отсюда

У порога этого ухоженного, но скромного по голливудским меркам дома стоит машина с говорящим номером F451. В этом доме вот уже 45 лет живет Рэй Брэдбери, основоположник научной фантастики. Однако далекое будущее и иные миры всегда были для Брэдбери не целью, а средством в постижении человеческой сущности, в исследовании природы любви, добра, ответственности, призвания. И сегодня давайте не спрашивать гения о планетах и ракетах. Взамен спросим определение самих основ нашего с вами земного бытия.

И первый вопрос: в чем смысл жизни?

А что такое Вселенная? Это большой театр. А театру нужна публика. Мы — публика. Жизнь на Земле создана затем, чтобы свидетельствовать и наслаждаться спектаклем. Вот зачем мы здесь.

Если вам не нравится пьеса — выметайтесь к черту!

Я — часть публики, я смотрю на Вселенную, я аплодирую, я наслаждаюсь. Я благодарен ей за это. А Вселенная говорит мне: подожди, то-то еще будет! Будет больше, чем ты можешь себе представить. Будет нечто удивительное, нечто невозможное. Так что гляди в оба, чтобы ничего не упустить.

В ближайшие годы мы вернемся на Луну. Мы построим там базу. Мы полетим на Марс, обживем Марс, обоснуемся там на ближайшие пару сотен лет. А потом, надо думать, полетим на Альфу Центавра.

А потом как здорово быть частью публики, замирающей от восторга, наблюдающей все это.

И вот как часть этой аудитории могу заявить: что за скверную пьесу нам порой показывают! Надо полагать, что в эти-то самые ближайшие годы, о которых вы говорите, помимо всего, что должно вызывать аплодисменты, нам наверняка также покажут спектакли о горестях и бедах. Наверняка и на будущий сезон в репертуаре этого театра останутся и трагедии неразделенной любви, и драмы о тяготах и лишениях. Так не прикажете ли и здесь благодарно хлопать, сэр?

Нужно принимать все. Каждый из нас проходит свою порцию испытаний. В конце концов, мы дойдем до смерти. Люди моего возраста умирают. Мне приходится признать это. Это входит в мою привилегию быть частью мироздания. И я говорю: хорошо, я умру. Люди стареют.

Но вот штука: я прихожу домой с поминок и пишу пьесу, или книгу, или короткий рассказ, или поэму. И смерть меня так просто не прихватит. Разве только Господь съездит мне по затылку бейсбольной битой. Понимаете ?

Каждое утро я просыпаюсь и говорю: это прекрасно! У меня то же чувство, что в двенадцать лет. Вот тогда я посмотрел на волоски, покрывающие руку, и подумал: «Позвольте, я ведь жив! Вот она — жизнь!» И в двенадцать лет я сказал себе: «Ты жив, ты жив — разве это не здорово?»

Поэтому надо принимать всё — все горести, самую смерть. Они есть. Но с другой стороны, есть и все чудеса любви, а одно это уже способно уравновесить всё остальное.

Я впервые влюбился в девятнадцать. Я вернулся домой вечером, заперся в ванной и заорал в потолок: «Господи, пусть бы каждый был так счастлив, как я сейчас!»

Моя мама подлетела к двери, говорит: «Рэй, что случилось? Тебе плохо?» А я сказал: «Мне очень хорошо, мама, мне очень хорошо».

Вот так все устроено: минуты испытаний сменяются мгновениями высшей радости.

Первые годы моего брака были годами вдохновения. Это был взрыв! Упоительное сумасшествие.

Конечно, так не может длиться всю жизнь. Любовь стихает, вы становитесь друзьями. Но навсегда в памяти остался взрыв первых лет, когда ты говорил: «Слава тебе господи, что я жив и что я все это чувствую».

Откуда Вы все это знали в молодости, ведь Вы написали «Вино из одуванчиков», лет в тридцать?

Да, двадцать девять — тридцать.

Вот откуда вы всё это знали смогли передать мудрость зрелости, будучи совсем молодым человеком?

Я пишу так, как великие французские живописцы, которые создавали свои полотна, нанося на холст точки.

Пуантилизм.

Ну да, пуантилизм, да. Ты просто наносишь отдельные точки, а потом они складываются в картину. Когда приступаешь к полотну, ты не видишь целого. Ты кладешь отдельные точки. Одну, потом другую. Потом третью. Наконец, отходишь — глядь, а точки-то сложились в картину. И ты говоришь себе: «Черт возьми, кажется, ты сделал неплохую картину!» А ведь все начиналось с одной-единственной точки.

«Вино из одуванчиков» началось с того, что я написал маленький пассажик о крылечках американских домов. А вторая точка — рецепт, как делать вино из одуванчиков. Его вырезал мой дед из одного журнала, когда мне было три года. Вот вторая точка. Фейерверки, там я не знаю, запуск змея, Хеллоуин, провинциальные похороны — все эти точки мало-помалу населяли полотно, и в один прекрасный день я посмотрел и изумился: «Кажется, я написал картину!»

Когда тебе семнадцать, ты знаешь все. Но если тебе 85, и ты по-прежнему знаешь всё, значит, тебе по-прежнему семнадцать.

Да-да. Когда мне было семнадцать, я не мог ничего. Я не мог написать ни стихотворения, ни эссе. Даже короткого рассказа я не мог написать.

В старших классах школы, где я учился, велась антология — ученики сами о себе писали короткие сочинения. Моего там ничего не было — я не мог сложить на бумаге и двух слов.

Так я и окончил школу неумёхой. Я вышел в мир беспомощным существом, зная твердо только одно: я хочу быть писателем.

И я устроился на работу в газетный киоск. И друзья проходили мимо и спрашивали: «Что ты тут делаешь?» И я им отвечал: «Я становлюсь писателем».

«Как можно им стать писателем, стоя тут?»

А вот как. Каждое утро, проснувшись, я писал короткий рассказ. А после работы шел не домой, а в библиотеку. Я жил в библиотеке. Меня окружали лучшие в мире возлюбленные, — ими были книги.

Редьярд Киплинг любил меня. Чарльз Диккенс любил меня. Герберт Уэллс любил меня. Жюль Верн любил меня.

Эти любовники изменяли мою жизнь. Они смотрели на меня в упор. Когда ты входил в библиотеку, ты попадал в удивительную атмосферу, ты вдыхал её, ты плавал в ней. Ты становился писателем, плавая посреди библиотеки. И сквозь тебя проходили вибрации. Они оставались в тебе навсегда.

Я не думал о том, как мало я умею. Я был так поглощен любовью к книгам на полках, что просто некогда было думать о собственных несовершенствах.

Ведь в чем сила любви? Любовь заставляет тебя звучать даже после того, как музыка закончилась.

Вот почему нужно постоянно быть в состоянии влюблённости во что-нибудь. Вот в моем случае — в библиотеку, в книги, в писательство. Даже если то, что ты сам напишешь — ужасно, ты безжалостно выбрасываешь написанное и принимаешься за чистый лист.

Понимаете, мне было двадцать два года, когда я написал первый сносный рассказ. Я сидел за машинкой, и когда я его закончил, слезы потекли по моим щекам.

А что был за рассказ?

Он назывался «Озеро» Его потом включили в один из моих сборников. И вот тогда я ясно почувствовал: только что я написал первый хороший рассказ — после десяти лет, после десяти лет. И с тех пор я стал писать хорошо.

Это было тогда. А сегодня же никто, кажется, больше не интересуется этими библиотечными вибрациями, как не интересуется библиотеками и книгами. Скорее ждут, когда книга станет сценарием для Голливуда. Ваше отношение к кино ?

Я бы так сказал: хороший кинорежиссер должен быть писателем. Он должен испытать нечто подобное. Он должен примерять мой опыт на себя. Он должен быть полон деталями. Полон теми точками жизни, о которых я упоминал.

Даже не пытайтесь усмотреть за всеми фильмами со всеми их взрывами и прочей банальностью. Следить надо за великими режиссерами — вот недавно я пересмотрел «Лоуренса Аравийского» Дэвида Лина — я бы душупрозаложил, чтобы только написать сценарий для этого режиссера.

Или вот фильм русского режиссера, который я видел тридцать лет назад — о парне, который пошёл на войну и, в конце концов, погиб. И ты сливался с героем и вместе вы проходили испытание за испытанием. В кинотеатре ты плакал, но это были слезы радости от знакомства с большим произведением.

А Вам понравилась экранизация «Войны и мира» Толстого, сделанная С. Бондарчуком?

Ну, об этом судить лучше вам, русским. Потому что это ваша национальная эпопея, вы цитируете «Войну и мир» как Библию. Но, на сколько я могу судить, русская киноверсия грандиозна. Потому что ухвачен дух, дух книги, это замечательно.

И вы встречались с Бондарчуком здесь, в Голливуде?

Да, у меня была своя киноассоциация, и я показал здесь в Голливуде «Войну и мир». Был дан приём, и все большие режиссеры Голливуда тех лет собрались, чтобы встретиться с Бондарчуком. Были Барри Уайлдер, Уильям Уайлер, Джон Уэйнс, режиссёр, Форд, режиссёр фильмов с Гретой Гарбо и другие знаменитые режиссёры. Они все выстроились в длинную очередь, и Бондарчук шел вдоль нее, и узнавал многих: «О, мистер Форд, мне нравится ваш фильм». Узнал режиссера Греты Гарбо, ещё кого-то узнал.

Я пристроился в самом конце очереди и молча наблюдал за всем этим. Бондарчук закричал мне — «Рэй! Брэдбери! Это Вы?» И он подлетел ко мне, сграбастал меня в объятиях, потащил вовнутрь, и схватил бутылку этой «Столичной», усадил за свой стол, где сидели его близкие друзья. И все режиссеры, стоявшие в очереди, — самые известные режиссеры Голливуда, недоумевали. Они смотрели на меня и говорили: «Кто этот Брэдбери?» И чертыхаясь, они ушли, оставив меня с Бондарчуком наедине.

Как вы думаете, почему он выделил именно вас?

Почему? Да просто он любил меня. И он знал мои книги. Ему было наплевать на голливудских магнатов. Но ему было не наплевать на «Марсианские хроники».

Когда Вы слышите слово «Россия», что первое приходит Вам на ум?

Я думаю о народе, полном страсти и любви. И лучшие дни его ещё впереди. Они уже не за горами, они не так давно уже начались. Рано или поздно русские научатся любить себя и верить в себя, они овладеют будущим. Притом овладеют любовью, а вовсе не войнами или диктатурой. Это произойдет, когда они, наконец, узнают себя самих и обнаружат, что они умеют любить, как никто другой.

Вот что я думаю. В этом убеждает меня русская литература, русские фильмы. Просто русские ещё не стали внутренне свободны, еще до конца не освободилась их энергия, их страсть. Так что предстоящее столетие увидит, как русские люди освободятся от всего, что сковывало их внутренне последние триста лет. И Россия станет сверхмощной державой только благодаря тому, что люди научатся любить самих себя.

А разве не благодаря нашему газу, нефти, углю?

Нет. Эти вещи важны, чтобы выжить, но они не заменят самой жизни.

Догадываетесь ли Вы о том, как Вы популярны — хотя нет, не популярны, а любимы в России? Знаете ли Вы, как Ваши книги — на тот момент очень редкие, заметьте, книги, ведь достать их было нельзя, — передавались из рук в руки, как их читали под одеялом с фонариком, быстрей, быстрей, потому что наутро их нужно было передать следующему на очереди? Знаете ли?

Да, у меня есть фэн-клуб в Москве. И пять лет назад они прислали мне плёнку, на которой все вместе спели «С днем рождения тебя». И это была любовь, как она есть. Да. Это прекрасно.

Но если Вы не против, вернемся к нашей игре в определения.

Во многих из них повторяется идея машины времени.

А что такое Время? Ведь нет же молекулы Времени?

Мы все — машины времени. Время, время — его можно увидеть на нас и внутри нас. Вот почему мне так нравится общаться со стариками. Всю свою жизнь я нахожусь под очарованием стариков. Потому что я знаю, что сейчас я нажму его потайную кнопку, и окажусь в 1900 году, или на Гражданской войне, — а в детстве я встречал ветеранов Гражданской войны.

Так что каждый из нас — машина времени. Время существует только в нашей голове. Время не существует снаружи нас. Время — это память.

Итак, время для Вас субъективно. И все же есть у него своя воля. И зачастую эта воля сильнее нас. Как тут не вспомнить историю Элен Луис и Билла Форрестера из «Вина из одуванчиков». Разве эта история не о том, что Время распоряжается нами порой несправедливо — Элен слишком стара, Билл слишком молод для этой встречи? Это ли не история об ошибке Времени?

Это один из самых любимых моих сюжетов. Он — чистая правда. Мы все встречаем людей, для которых мы либо слишком молоды, либо слишком стары.

И в двадцать лет я встречал женщин, которые были на сорок-пятьдесят лет старше. И они были моими возлюбленными и учителями одновременно.

И вообще-то в хорошем браке люди всегда учат друг друга. Вы учите друг друга науке жизни. Ежедневно соприкасаясь, лёжа на одной подушке, вы влияете друг на друга помимо воли. Вот стоит шкаф с книгами моей жены, а напротив — мои книги. Видите, какое переплетение? Она была моим учителем и возлюбленной одновременно.

Она любила французскую историю, она любила английскую историю, она любила итальянскую историю. Она была историком. Она была лингвистом. Она любила языки — видите, сколько книг по сравнительной лингвистике? Она изучала слово как таковое. Изучала науку о значении слов. Она была библиотекарем. Она работала в книжном магазине — вот там мы и познакомились.

Кем же еще быть жене писателя, как не библиотекарем?

Правильно. Неким библиотекарем моей жизни. И вообще все девушки, с которыми я встречался в молодости, были библиотекарями, учителями английского или продавщицами книг.

И вот мы подошли к следующему важнейшему определению — определению любви. Что есть любовь?

Это когда узнаёшь себя, встречая себя же. Когда в книжном магазине я встретил Мэгги, я вмиг понял, что встретил себя. И когда мы заговорили, я понял, что говорю сам с собой.

Когда мы поженились шестьдесят лет назад, у нас не было денег. Не было, не было. И каждое утро она уходила на работу, чтобы я имел возможность писать. Тогда я писал короткие рассказы о Марсе.

И при этом она всегда знала, что замужем за великим писателем.

Э, нет, не тогда. Тогда-то все ее друзья говорили: «Не выходи замуж за Рэя, он затащит тебя в никуда».

А предложение ей я сделал так: «Мэгги, я собираюсь на Марс и Луну. Хочешь со мной?»

И она ответила «Да».

Это было лучшее «да» в моей жизни.

Так она и вышла замуж за писателя, который вел её в никуда, и, вдобавок, без денег. Первые два года у нас даже не было телефона. Мы снимали крошечную квартирку в Винус, по соседству с бензозаправкой. Там на стене висел мой первый телефон. Я подбегал к нему, брал трубку, а люди думали, что звонят мне домой. Не было даже телефона, что уж говорить о машине. У нас ничего не было.

Но знаете, что у нас было? Любовь.

Мы занимались любовью на океанских волнорезах по всему побережью — на волнорезе в Венис, на волнорезе в Санта-Монике, на волнорезе в Оушен Парк. И если бы построили новый волнорез, мы бы туда бы примчались и там бы отметились. Вот что такое любовь — у нас не было денег, но у нас были мы.

А какова природа страсти?

Если чего-нибудь не любишь — не делай этого.

И наоборот — если любишь, осилишь, что угодно. Я доказал это на примере своей жизни.

Я люблю театр, и ушло двадцать пять лет прежде, чем я написал пьесу. Страсть сделала свое дело, — теперь я могу писать пьесы.

Я хотел писать короткие рассказы, я умел это делать, но я упорно пытался писать их — пытался страстно, страстно — и теперь я пишу короткие рассказы.

Я хотел писать киносценарии, но не знал, как. Джон Хьюстон дал мне шанс написать сценарий фильма «Моби Дик». В какой-то момент работа зашла в тупик. И тут свершилось чудо. В лондонской гостинице, где я работал тогда над сценарием, я случайно взглянул в зеркало и сказал себе: «Я — Герман Мелвилл». И тут же в зеркале увидел, как сквозь мои черты проступили черты Мелвилла. Я тут же подскочил к машинке, и за следующие восемь дней написал сценарий — и это только от страсти, только от страсти! Вовсе не от ума.

Нельзя писать умом — надо быть в письме, прожить жизнь над машинкой, понимаете.

И я промчался через весь Лондон со сценарием под мышкой, вручил его Джону Хьюстону с криком: «Вот, возьми и читай!»

Он открыл рукопись и воскликнул: «Господи, это именно то, что надо! Как это получилось?»

И я сказал: «Все очень просто. Дело в том, что перед тобой стоит Герман Мелвилл. Только читай скорее, через пару минут он уйдет».

Значит, страсть — это ворота, через которые твой дар попадает в этот мир и становится ощутим физически ?

Да. Нужно быть одержимым жизнью каждый день. И одержимым страстью.

Трезвый ум — еще не всё. Мало знать, что любишь. Надо быть тем, что любишь. Надо смело идти вслед за страстью.

В девять лет мультфильм про Бака Роджера вторгся в мою жизнь. Это было в октябре 1939 года. В газете я увидел кадры из мультфильма о будущем. Я впился в них глазами — это ли не было страстью! Я стал вырезать кадры этого мультика из всех газет. Я улетел в будущее, да так и остался в нём на всю жизнь.

Вот как это было. А через два года из-за этой самой страсти я стал писать сам. И писал свои варианты продолжения марсианских историй Эдгара Берроуза. Я не выбирал это занятие сознательно, все происходило по страсти. Получается, что вся моя жизнь — история страсти.

Выходит, что страсть — это некоторый антоним ума? Страсть — то, что открывает в тебе зверя?

Страсть взрывает тебя. Нельзя жить, как ребенок, который ждет-не дождется Рождества с подарками под ёлкой. Всю жизнь я просыпаюсь каждое утро и говорю себе: «Я жду-не дождусь именно этого дня». Вот что такое жизнь, и вот что такое страсть.

Простите, что перебиваю, но это невозможно терпеть. Кто это такой ходит за Вами?

О, это Хэлли, полное имя Хэллоуин. Это кошка из праздника Хэллоуин, она выглядит, как тыква со свечой внутри. Получается, это кототыква.

Вы описываете страсть как весьма условие, необходимое для человеческой продуктивности. Но ведь во всех конфессиях страсть описывается как кратчайший путь к пороку?

Молодым людям я всегда говорил: не стойте на краю обрыва в раздумьях, что делать дальше. Прыгайте, и обретайте крылья в падении. Вот что такое писательство, вот что такое актерство, вот что такое борьба, вот что такое любовь.

Мало кто из ныне живущих на Земле писателей имеет больше международных и национальных наград, чем у кого бы то ни было. А что для вас прижизненная слава и награды?

А для меня это ничто. Настоящая награда — в другом. Два года назад я был в мэрии Лос-Анжелеса, мэр произносил речь в мою честь, вручил мне какую-то награду, публика хлопала. Но вот когда меня в моем кресле повезли к выходу, какой-то юноша схватил меня за рукав и выдохнул мне в лицо: «Вы изменили мою жизнь». Вот это больше, чем слава, понимаете?

Потому что я-то знаю, что по призванию я — учитель. Я вовсе не писатель-фантаст, я не выдумщик историй про ракеты и планеты, я учитель. Я преподаю вам жизнь. Я учу вас любить. Я изменил его жизнь, он только потом заметил, как.

Я же знаю, как и Вы; Вы-то тоже здесь по страсти. Вы пришли ко мне сегодня, потому что вы хотели прийти. Не потому, что это ваша работа, а потому что вам нравятся книги Рэя Бредбери, я же вижу. И это выше, чем слава. Ибо любовь — это всё.

Любовь — это всё?

Всё. Ваше присутствие здесь — акт любви. И я отвечаю на эту любовь, и я объясняю, каково для меня значение страсти. Ведь умом жизнь не постигнешь. Ум порой принимает неверные решения.

Я хожу на приемы в Голливуде, вижусь со знаменитыми режиссерами и продюсерами. И по возвращении спрашиваю у своего желудка: «Ну как?» И бывает, желудок отвечает «Э-э-э». И если так, я больше туда ни ногой. Я ничего не решаю здесь, я все решаю здесь. Мой желудок знает, смотрю ли я в лицо лжеца или вора, или просто глупого человека.

Поэтому надо избегать решений холодного разума, надо поступать по страсти. Надо посмотреть в лицо человека и спросить свою интуицию: можно ли ему доверять?

Мне как-то предложили написать сценарий для телесериала. Ходили вокруг меня несколько лет, они предлагали деньги, обещали то, сё. Но я смотрел в их лица и понимал, что я им не доверяю. У продюсера были такие мелкие острые зубы, как у барракуды. Дай ему волю, он съел бы меня заживо. В конце концов, я позвонил ему и сказал: «Не буду я с вами работать».

А другой продюсер пришел ко мне и сказал: «Я сниму сериал так, как вы захотите». Я спросил: «Вы что же, позволите мне написать шестьдесят серий, все, что я захочу? И пустите меня на площадку с моими советами?» И потом мы целый год регулярно встречались, обедали вместе, я смотрел другие его картины, и по прошествии года я сказал «Да, вы можете снять сериал по моему сценарию». Но на это ушел целый год. Я не был в нем уверен. Ведь интуиция тоже дает порой промашку. Но время все прояснила. И сериал вышел удачный. Очень хороший.

А что, собственно, произошло за этот год?

Он заговорил, как вы. Вот вы только что упомянули рассказ, который никто никогда не вспоминает — историю Элен Льюис и Билла Форрестера, обычно все спрашивают про прогнозы на будущее. Значит, мы с вами говорим на одном языке. Потому что вы упомянули сюжет, который я сам люблю больше всего. И вот если вы когда-нибудь придете и скажете: «Есть у вас один рассказ, который я люблю и хочу снять фильм по нему». И вы знаете, что я вам скажу? Я скажу «Да. И у вас может получиться. Отправляйтесь на съемки».

Спасибо. Хорошо. И остается еще одно важнейшее определение, о котором нельзя не спросить. Это смерть. Когда кто-нибудь жалуется на жизненные испытания, я думаю, что испытания — это милость господня. Так бог отвлекает человека от его главной, настоящей проблемы. А она в том, что каждый человек рано или поздно умрет. Но если бы человек думал об этом день и ночь, его жизнь стала бы пыткой. Не так ли ?

Он стал бы Вуди Алленом. Ха-ха-ха. Потому что это он постоянно об этом думает. Вот это в нем забавляет больше всего. Шучу, конечно.

Я так не думаю, знаете, почему? Потому что я-то буду здесь всегда. Этот ящик с моими фильмами и полки с моими книгами, беседы с людьми убеждают, что сотня-другая лет у меня есть в запасе. Может, не вечность, но уже неплохо, не так ли? Ведь большинство книг забыто вместе с их авторами.

Так что смерть не занимает меня. Мне еще есть, что делать.

О чем Ваша последняя книга?

Это продолжение «Вина из одуванчиков».

Продолжение?

Да, оно называется «Прощай, лето». Я только что продал его издателю, и книга выйдет в следующем году.

Дуг стал старше. Ему теперь восемьдесят.

Нет, ему все еще двенадцать. Он все еще учится.

Значит, смерть не надо воспринимать как финальную трагедию?

Нет. Надо готовиться к смерти. Но как? Через любовь к жизни. И тогда на смертном одре ты скажешь себе: я сделал то-то, сделал то-то, Я навредил очень немногим. Я старался не делать людям больно. Каждый день жизни я делал свою работу. И вот теперь я плачу по долгам. Смерть — это форма расплаты с космосом за чудесную роскошь побыть живым. Хоть раз! И вот на смертном одре ты будешь победителем. Ты посмотришь в глаза самому себе. Не окружающим — себе самому. Про себя я знаю: я делал хорошую работу каждый день моей жизни восемьдесят лет. Это чертовски здорово. А?

Я не собираюсь себя хоронить — это с успехом за меня сделают другие. Но на смертном одре я скажу себе «Ну и молодчина же ты, Рэй. Молодчина». А на могильном камне я попрошу написать заглавия пары моих книг. И прохожие смогут прочесть их четче, чем финальные титры на экране.

 

А великолепную статью Сергея Бережного про Рея можно прочитать тут (и френдить тут - barros)

@темы: Шаги по стеклу, фантасты, Рэй Брэдбери, фантастика

---

Эху Москвы – 20 лет

Надо ли добавлять что-то еще? Хотя у каждого слушателя, не говоря уж о людях так или иначе причастных (как, например, супруга моя Валерия), найдется, что сказать по этому поводу. Скажите и вы, если нетрудно. Самые обсуждаемые посты25.01.2008 -- Двойная сплошная (102)14.10.2007 -- Памяти Пиписькина (85)26.12.2006 -- Ранетки | 24.12.06 (77)

@темы: Блог, plushev.com, Радио

---

Зомбоящик превзошел сам себя.

из комментов узнал

Вот здесь представитель "Наших" пишет:

Кстати, 22-го августа "НАШИ" приглашают всех, переживающих за лес, сделать выбор - поехать его убирать или просто пойти на концерт .
В 17. 00 начнется уборка Химкинского леса. Всех желающих помочь мы ждем там. Лопаты, грабли, рукавицы и прочие необходимые вещи для уборки Движение "НАШИ" берет на себя. А для тех, кто придя на митинг, на Пушкинскую площадь, все-таки сделает выбор в сторону уборки леса,а не болтовни и песен, Движение "НАШИ" организует автобусы, которые довезут до места. Автобусы будут ожидать на Пушкинской площади с 17.00
Ведь чтобы защитить лес -нужны рукавицы, мешки для мусора и люди, а не песни, митинги и зажигательные речи. Хочешь помочь лесу - езжай с нами на уборку. Кому действительно есть дело до леса -поедет его убирать. Кому нет дела -останется на концерте слушать песни в его защиту. По расчетам организаторов -концерт продлится около трех часов. Примерно столько времени мы планируем провести в лесу.

То есть все это случится завтра, зато сюжет обо всем этом на РТР уже вышел. Репортаж о том, как нашисты "граблями и лопатами помогли Химкинскому лесу" и это был их ответ "рок-концерту, который прошел в Москве".

Жулики с РТР вместе с жуликами нашистами заранее заготовили свой сюжет, но по ошибке пустили его раньше времени.
Какая прелесть.
Хотя после того, как Единая Россия тушила пожары твиттером, можно не удивляться.




///////

Запишите кто-нибудь сюжет для ютюба, плиз, а то же они его снесут сейчас.

@темы: Навальный

---

Химкинский лес

У меня для вас несколько рекламок митинга в защиту Химкинского леса.

1.
</a>

2.


3. Видеообращение Шевчука


4. Видеообращение Скляра


Но самое главное. Для кого рекламки недостаточно убедительны:

5. Статья комиссара движение "Наши" Кристины Потупчик, где она клеймит "престарелого рокера", рассказывает, что на чердаке своего дома он построил сауну и попутно излагает свои взгляды на теорию развития городов и цивилизации вообще.

Ведь все мы знаем, что Шевчук, как музыкант давно закончился, а может никогда и не начинался…

Абсолютнейший мастрид. Пересылайте статью Кристины Потупчик друзьям и знакомым - и количество защитников ХЛ будет расти в геометрической прогрессии.
Бежать хочется на митинг, прочитав такое.
Между прочим, Кристина Потупчик - главный кадровый резерв Путина. Он собирается "передать им страну".

Апдейт.
6. Ну и вот ещё. В догонку

@темы: Навальный

---

10:00, 20 августа 2010

Наталья Радулова: Молчание – золото?

«Умей промолчать, – учила, помнится, меня свекровь. – Он на тебя накричит, обругает последними словами, а ты тихонько отойди, отсидись где-нибудь, а потом как ни в чем не бывало: здрасте, чайку хочешь, милый мой?» Подробнее…

все новости

@темы: Наталья Радулова

---

Простой гиннесс-вопрос
Нужно продолжить последовательность в любую сторону
(как удобнее - хоть словами, хоть значками)





Комментарии скринятся
Ответ в понедельник

@темы: ответы на незаданные вопросы, загадки

---

Созреют ли власти и СМИ для диалога?

Многие в блогосфере считают, что большинство российских СМИ, особенно телевиденье, уже давно являются послушным рупором власти. И я тоже так считаю. Но всё-таки иногда даже на ТВ появляются передачи, не слишком удобные для представителей власти. Я обеими руками за такие передачи. Но при этом, чего греха таить, оппозиционные журналисты, продвигая свою точку зрения, тоже порою могут искажать факты.

Однако искажены ли факты или они просто не устраивают власть, у представителей последней, насколько я могу судить, гораздо больше шансов выиграть суд. И верить ли после этого решениям суда?

Хороший выход из ситуации предложил губернатор Кировской области Никита Белых (belyh). Кстати, в блогосфере он известен, как один из немногих крупных политиков, который ведёт свой блог сам.

Никита Белых утверждает, что в программе «Специальный корреспондент» на ВГТРК были искажены данные насчёт распределения средств, выделенных департаменту лесного хозяйства Кировской области.

Кто прав – губернатор Кировской области или журналисты «Специального корреспондента»? Данные, которые приводит в своём блоге Никита Белых, всё-таки доказывают, что прав он. При этом губернатор высказывает мысль о том, что в подобных ситуациях вопрос должен решаться без судов, а СМИ должны давать возможность высказать своё мнение противоположной стороне.

Пожалуй, это здравый демократический подход. Так и журналисты будут чувствовать себя в большей безопасности. И представители власти ничего не потеряют в тех ситуациях, когда они действительно правы. Другой вопрос, будет ли это реализовано и не превратится ли в показуху? Но сама по себе идея неплохая, позволяющая в том числе и оппозиционно настроенным журналистам меньше опасаться судов.

Как вы считаете, что из этого может получиться?

@темы: Россия, Максим СВИРИДЕНКОВ, телевиденье, политика

---

@темы: живность, Наталья Радулова

---

Утренний Разворот, видео, фото, планы на жизнь

Сегодня был день всеобщего звездеца: основная московская частота 91.2 FM была с 9 до 13 на профилактике, отказал компьютер, с которого идет видеотрансляция, plushev.com лежал… Отличные условия для того, чтобы провести последний пятничный разворот сезона Ну, и как мы вам сегодня? Кстати, вот утренняя фотка. Из кабинета замглавного редактора Сергея Бунтмана. Теперь Утренний Разворот будет [...]

@темы: разворот, Блог, самсонова, ВидеоАрхив, plushev.com, Радио

---

продолжаем учить английский

немного простых схем, графиков и диаграмм

@темы: карты, ответы на незаданные вопросы

---

Роснефть такая роснефть

Не для протокола Для «Роснефти» не все акционеры равны: она считает опасным предоставлять требуемые законом документы всем подряд независимо от числа принадлежащих им бумаг Роснефть«намерена обжаловать решение суда, обязавшего ее предоставить документы миноритарному акционеру Алексею Навальному, сообщил «Ведомостям» представитель компании. Желание «Роснефти» продолжать борьбу он объяснил тем, что «формирование судебной практики, обязывающей компанию предоставлять любому миноритарию — вне зависимости от количества принадлежащих ему акций — документы, содержащие конфиденциальные сведения, коммерческую и гостайну, может оказаться опасным для других эмитентов». Читать целиком

Ох, боюсь что-то будет судье, вынесшему решение в мою пользу.

@темы: Навальный

---

штатное оборудование

Сирена на автомобиле - одно из самых вредных устройств (не важно на каком именно - пожарная машина, скорая помощь или депутатский лимузин). Когда такой автомобиль едет по городу, его слышат десятки тысяч людей. Грудные дети начинают плакать, люди, мечтающие о сне, просыпаются... И этом при том, что УСЛЫШАТЬ этот сигнал должны всего несколько автомобилей впереди. КПД - одна сотая процента

Скорее всего с автомобилями произойдет тоже самое, что произошло с компьютерами. Они объединятся в сеть. Уже сейчас нужно двустороннее устройство, позволяющее общаться с другими машинами. Хотя бы в пределах видимости. Это удобно всем. Автомобилист сможет попросить о помощи; предупредить, если впереди авария (или, например, гололед); попросить пропустить его, если он опаздывает и поблагодарить за то, что его пропустили; через автомобиль связаться с хозяином, если он припарковал машину, заперев другую ...

Причем можно даже предугадать, как будет развиваться этот сервис в дальнейшем: люди начнут знакомиться, стоя в пробках; предупреждать друг друга о засадах гаишников и, конечно же, объяснять другому автомобилисту - за сколько баранов он купил свои права

@темы: догадки, ответы на незаданные вопросы, будущее

---

С добрым утром, люди

@темы: Наталья Радулова

---

Доктор Лиза провинилась перед Единой Россией

она не дала им комментарий.

Соглашусь с avmalgin - позорная история.

Нашли до кого докопаться и кого пофотошопить.

 doctor_liza шлем лучи поддержки.

@темы: Навальный

---

Новая серия Simon's Cat

Предыдущие серии:
http://golubchikav.livejournal.com/900644.html (5)
http://golubchikav.livejournal.com/786316.html (4)
http://golubchikav.livejournal.com/508962.html (1-3)

@темы: мультфильмы, Шаги по стеклу, посмотрел

---

Настроенческое

Beth, I hear you callin'
But I can't come home right now
Me and the boys are playin'
And we just can't find the sound

Just a few more hours
And I'll be right home to you
I think I hear them callin'
Oh, Beth what can I do
Beth what can I do

You say you feel so empty
That our house just ain't a home
And I'm always somewhere else
And you're always there alone

Just a few more hours
And I'll be right home to you
I think I hear them callin'
Oh, Beth what can I do
Beth what can I do

Beth, I know you're lonely
And I hope you'll be alright
'Cause me and the boys will be playin'
All night

@темы: настроенческое, Шаги по стеклу, музыка

---

Как снимали Mortal Kombat

Актер Daniel Pesina опубликовал motion-cupture сессий для создания персонажей Mortal Kombat. Daniel - это прототип Johnny Cage

Кейдж:


Кано:

@темы: кино, Шаги по стеклу, ностальгия